活动画展
1934年，巴黎春季沙龙（《水果》、《野味》入选）（法国 巴黎）。
1936年，吕斯百、吴作人、刘开渠油画雕塑展（中国 南京中央大学图书馆）。
1937年，国民政府教育部第二届全国美展（中国 南京）。
1938年，中国现代绘画展（苏联 莫斯科）。
1941年，中大教授吴作人、唐一禾、吕霞光、黄显之、吕斯百、秦宣夫、李瑞年、王临乙八人联展（中国 重庆）。
1943年，吕斯百个人画展（中国 重庆）。
1946年，中大教授徐悲鸿、陈之佛、傅抱石、吕斯百、秦宣夫作品联展（中国 南京文化礼堂）。
1961年，吕斯百油画展（中国 南京·上海·沈阳）。
1987-1988年，纪念吕斯百先生画展（中国 北京·南京·兰州） 。
代表著作
《吕斯百画集》(1959)
《吕斯百绘画作品集》(1997)
论文《艺术学系之过去与未来》(1943)
论文《美术教育》(1944)
论文《论素描教学问题》》(1962)
生平介绍
早年
1905年（清 光绪31年 乙已）出生
10月15日，吕斯百生于江苏省江阴县华墅（章卿）乡太平桥村（今江阴市蔡河村）小桥里。曾用名吕则男。父吕渭清是清末的秀才，小学教师。母唐氏从事农业劳动。
清廷废除科举制度。是年，徐悲鸿“十岁，先君所作，恒遣吾敷无关重要处之色。及年关，又为人写春联，如‘时和世泰，人寿年丰’者。”（《悲鸿自述》）
1911年（清 宣统3年 辛亥）六岁入江阴县章卿乡太平桥小学读书。
辛亥革命爆发。
1912年（民国元年 壬子）七岁入江阴县峭岐乡小学读书。
1月1日，中华民国在南京成立。4月，蔡元培任教育总长，发表《对于教育方针之意见》，强调美育的意义及其在教育中的地位。私立上海图画美术院创办。
1913年（民国2年 癸丑）八岁回江阴县章卿乡太平桥小学读书。2月，鲁迅发表《拟播布美术意见书》。
1914年（民国3年 甲寅）九岁入浙江省崇德县立第二高小读书。
1915年（民国4年 乙卯）十岁入浙江省石门县立第三高小读书。
1916年（民国5年 丙辰）十一岁入浙江省嘉兴第二师范附属小学读书。
1917年（民国6年 丁已）十二岁入江苏省无锡县立第六高小读书。开始对绘画产生浓厚兴趣。1月，蔡元培任北大校长，力倡科学与艺术。8月，蔡元培在北京作《以美育代宗教说》演讲。
1918年（民国7年 戊午）十三岁继续就读于无锡县立第六高小。
1月，陈独秀在《新青年》发表《美术革命——答吕徵来信》，指出“若想把中国画改良，首先要革王画的命，因为改良中国画，断不能不采用洋画的写实精神……画家也必须用写实主义，才能够发挥自己的天才，画自己的画，不落古人的窠臼”。2月，徐悲鸿应蔡元培邀任北京大学“画法研究会”导师。4月，中国第一所国立美术院校——国立北京美术学校成立。
1919年（民国8年 已未）十四岁继续就读于无锡县立第六高小。
徐悲鸿等先后获公费赴法留学。五四运动爆发。蔡元培发表《文化运动不要忘记了美育》一文。
1920年（民国9年 庚申）十五岁于江苏省无锡县第六高小毕业，因家境清寒，遂去南京考取了江苏省立第四师范学校。未及入学，患伤寒病在家休养一年。
6月，徐悲鸿在蔡元培主编的《绘学杂志》上发表《中国画改良论》一文。
1921年（民国10年 辛酉）十六岁入江苏省立第四师范学校读书，
潘玉良到法国留学。刘海粟在北京大学介绍欧洲近代艺术。
1926年（民国15年 丙寅）二十一岁入读第四师范学校五年，毕业时以品学兼优直升四师附设的艺术专修科。由于北伐战争，尚未入学，学校停办。于无锡堰桥胡氏公学任小学教员近半年。
查禁上海美专人体模特儿写生事件，刘海粟遭通缉。留学英法的张道藩回国。
学艺
1927年（民国16年 丁卯）二十二岁
邀集同学上书蔡元培，请求与四师艺术专修科毕业班同学一起并入国立第四中山大学教育学院艺术专修科，获准。因此成为中大艺术系首期学生。是时吕凤子主持科务。
7月，林风眠辞去北京艺专校长。应蔡元培聘任国民政府大学院艺术教育委员会主任委员职。12月，蔡元培主持艺术教育委员会会议，通过全国美术展览会办事细则和筹设国立艺术大学案。
1928年（民国17年 戊辰）二十三岁
10月，国立中央大学艺术专修科肄业。是年底，由徐悲鸿推荐，与中大同学王临乙一起由福建省庚款公派法国留学。与常书鸿成为同学。
3月，杭州国立艺术院创办（转年10月，教育部令改名为国立杭州艺术专科学校）。10月，徐悲鸿受聘北平大学艺术学院院长，不久辞职南归。是年秋，在徐悲鸿安排下，吴作人、刘艺斯、吕霞光到中大徐悲鸿画室旁听。
1929年（民国18年 已巳）二十四岁
接受法国学院传统的基本功训练。研究夏凡纳的绘画艺术。作品：《读》。
2月，刘海粟由教育部派首次赴欧洲考察学习，历时近三年。4月，教育部在上海举办第一届全国美术展览会，是首次全国性美展。并出版《美展》和《美展（增刊）》成为“二徐之争”的论坛。同月，在中大受排挤的吴作人在徐悲鸿帮助下赴法国留学。潘玉良受徐悲鸿之约兼任中大艺术科西画教学。
1931年（民国20年 辛未）二十六岁
1931年夏，三年学习期满，于国立里昂美专毕业，获优等毕业生。凭此得庚款助学金入国立巴黎高等美术学校达方培斯画室学习。同时，在巴黎儒里昂油画研究院学习。选择徐悲鸿推崇的，以谨严画风著称的新古典主义画家、法兰西艺术院院士劳朗斯为导师。画风开始转向对夏尔丹和塞尚的追随，也研究印象主义的绘画技术和风格。
徐悲鸿1930年完成大幅油画创作《田横五百士》后，构思另一巨构《徯我后》。1931年冬，完成大幅中国画创作《九方皋》。陈之佛应聘赴中大任教。颜文梁留法回国并带回近500尊石膏教具。
1932年（民国21年 壬申）二十七岁
完成受夏凡纳风格影响的创作《汲水者》。《野味》（兔）体现其对夏尔丹的研究。作品：《巴黎风景》。
9月，“颜文梁、徐悲鸿联展”在上海举办。10月，教育部准私立苏州美校以专科学校立案，校长颜文梁。
1933年（民国22年 癸酉）二十八岁
与常书鸿等人发起组织“中国留法艺术学会”。研究塞尚的作品，作《水果》。是年，《野味》、《水果》入选巴黎春季沙龙，并在里昂春季沙龙获奖。父吕渭清去世。
5月，徐悲鸿在完成油画《徯我后》后，组织“中国近代绘画展览”赴欧洲巡展，首展在巴黎举行，是最早出国举行的大型中国绘画展览会。徐悲鸿出访期间，中大艺术科西画组教学由颜文梁代理。11月，作为官方组织的“中国美术会”成立，张道藩任总干事。
1934年（民国23年 甲戌）二十九岁
留法六年，成绩优异，与欧游巡展二十个月的徐悲鸿、蒋碧微夫妇同船回国。即任中大艺术科讲师，并应颜文梁邀在苏州美专兼职一年。作品：《修道者》、《女人体习作》、《西贡码头》。
从艺
1935年（民国24年 乙亥）三十岁
致力学院美术教育，维护和宣传徐悲鸿的写实主义教学体系，以参展和撰文的方式在社会上进行油画艺术的推介工作。作品：《晚色》等。
是年，徐悲鸿任中大艺术科科主任。暑期，与时在中大任教的张大千等师生去黄山写生，吕斯百同行。吴作人得徐悲鸿函约回国任中大艺术科讲师。徐悲鸿主编《中央日报》“艺术副刊”，秋游广西。11月17日起，比利时现代画家作品展览在中大图书馆展出一周，共展出68位画家的130幅油画。这是当时少有的西方油画原作展，是首都南京文化界的一件大事。
1936年（民国25 丙子）三十一岁
吕斯百任中大任职，身处首都南京，是中国美术会活动和筹展的积极参加者，当选为理事。徐悲鸿为主要负责人，在上海发起组织“默社”，吕斯百、吴作人是主要社员。6月，吕斯百、吴作人、刘开渠三位留法青年教师在中大图书馆举办展览，初造声势。为徐悲鸿代理科务。作品：《过去时代》、《油菜与菜花》、《拾谷者》等。
8月，南京国立美术陈列馆竣工。是年秋，常书鸿回国。
1937年（民国26年 丁丑）三十二岁
1937年是吕斯百极为忙碌的一年。3月，参加中国文艺社举办的“援绥艺展”。是教育部办“第二届全国美展”（1937.4）筹备委员，参展作品有《汲水者》、《过去时代》等，受到关注。5月与马光璇在南京结婚，由吴稚晖主持仪式，蒋碧微作介绍人。“七·七事变”后，中大内迁重庆，代理科务的吕斯百负责迁移工作。
是年，北平、杭州两所国立艺专内迁、合并，辗转数年，途中学潮不断。徐悲鸿重金购得《八十七神仙卷》。潘玉良因无法忍受社会的鄙视，再赴法国定居。
1938年（民国27年 戊寅）三十三岁
校方派吕斯百正式代理在师范学院建制下的艺术专修科科主任，转年正式任科主任。改艺术学系后，又任系主任。6月6日，在国共合作的气氛中，由国民政府军委政治部第三厅发起组织的“中华全国美术界抗敌协会”在武汉成立，被选为常务理事。尽心关照徐悲鸿的家庭及子女。作品：《四川一农民》，《吕斯百夫人像》（马光璇）两帧等。
是年至1942年间，徐悲鸿应泰戈尔之邀去印度，又至新加坡、吉隆坡等地开筹赈展览会，卖画所得捐给祖国抗战。中大组织“战地写生团”，吴作人等深入前线写生，收集素材。1939年（民国28年 已卯）三十四岁
在此时艰苦环境中，为实现自己的学术理想而倾力于日常教学工作。
3月，中华书局在昆明出版徐悲鸿选编的《画范》，徐悲鸿撰写“新七法”为序。“新七法”理论在中大艺术系素描教学中至为重要。
1940年（民国29年 庚辰）三十五岁
战时全国最大的美术家团体——“中华全国美术会”成立，被选为理事。积极组织、参加该会各类展览。支持由中大艺术系学生组织的，以研究木刻艺术，创作抗战木刻宣传画为目的“现实版画社”，并促成英国使馆资助《现实版画（月刊）》创刊。为该刊撰写《卷头语》。《四川一农民》参加由中苏文化协会和中华全国美术会在莫斯科联合举办的“中国艺术展览会”，因其表现战时中国的农民，引起关注和评论。12月，教育部美术教育委员会成立，被选为委员（1927年12月，大学院曾设艺术教育委员会）。
是年初，徐悲鸿居印度，数次为泰戈尔画像。完成大幅中国画《愚公移山》。蔡元培逝世。
1941年（民国30年 辛巳）三十六岁
作国画“荷花”，并题“炸弹下之荷花”。是年，中大校长罗家伦亦有《炸弹下长大的中央大学》一文，同现威武不能屈之精神。作品：《菊花》等。
教育部举办美术奖励，至1945年，连办五年。6月，苏德战争爆发。12月，太平洋战争爆发。
1942年（民国31年 壬午）三十七岁
作《庭院》，入选教育部办“第三届全国美展”（1942.12）获三等奖。一批描绘乡间生活的作品，因素朴、儒雅的风格，使其赢得“田园画家”的美誉。与数位留法时的学友同往重庆凤凰山四川省教育学院宿舍。是年，吕斯百、吴作人、唐一禾、吕霞光、秦宣夫、黄显之、李瑞年和王临乙在成都举行“八人美术联展”。9月，作品参加“联合国艺展”。11月，作品参加在纽约举办的“中国抗战美术作品展览”。在徐悲鸿的得意门生与宜兴同乡，也是中大艺术系教师的顾了然病危期间，为其四处奔走筹开展览以募集医疗费用。作品：《莴苣、菜花与蚕豆》、《苦瓜与茄子》、《春之江畔》、《嘉陵江畔》等。
是年，徐悲鸿返重庆，继续任教于中大艺术系，并在时任教育部长朱家骅支持下，以庚款中英文教基金会名义拨款筹建研究院性质的中国美术学院。院址设在重庆磐溪。5月，毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表。10月，常书鸿在重庆举行个人油画展，筹措去敦煌的经费。是年夏，国立艺专迁至重庆磐溪，校长陈之佛，傅抱石任教务长，秦宣夫任西画科主任，体现出“中大艺术系对各校亦有支持”，当年招生考场设在中大艺术系。10月，全国木刻展在重庆展出，木刻的艺术地位受到重视，徐悲鸿盛赞古元。12月25日至1943年1月10日，教育部办“第三届全国美展”在重庆举行。
1943年（民国32年 癸未）三十八岁
两篇文章堪为中国近现代美术教育史上的重要文献。《艺术学系之过去与未来》载1943年《国立中央大学艺术学系系讯》。《艺术教育》载1944年2月1日重庆出版的《文史杂志》第三卷第三、四合期专号。8月，国民政府教育部为表彰在校执教七年以上著有劳绩之优秀教师颁奖，获三等奖。参与筹设国立中央美术馆。作品：《纤夫头像》、《纤夫》、《水田》等。
徐悲鸿荣任部聘教授。是年春，吴作人告假，“走西北，朝敦煌，赴青海，及康藏腹地”写生采风。
1944年（民国33年 甲申）三十九岁
2月，为“中国美术学院筹备时期美术作品展览会”撰写《中国当代艺术家的责任》一文。4月15日至17日，在重庆举办回国十年首次个人油画展，展出作品六十多件。吴稚晖、徐悲鸿主持开幕式，吴敬恒、张道藩、秦宣夫撰文予以评介。5月，《缝衣人》等作品参展于中华全国美术会在重庆中央图书馆举办的美展。作品：《鱼》（鲇鱼）、《四川风景》等。
敦煌艺术研究所成立，常书鸿任所长。1944年3月24日，唐义精、唐一禾赴重庆途中遇船难。3月25日，中华全国美术会在重庆庆祝首个美术节。
1945年（民国34年 乙酉）四十岁
4月，参加在重庆举办的中华全国美术会美展。主持并参加中华全国美术会举办的“劳军美展”。9月，中大成立校复员计划委员会，为常委之一。复校准备工作持续近八个月。12月，徐悲鸿与蒋碧微签字离婚，证明律师是沈钧儒，两位证人是马寿徵和吕斯百。12月9日，为“秦宣夫画展”撰文《谈谈秦宣夫先生的艺术》，刊于重庆《大公报》。作品：《古桥》、《田间秋色》等。
8月15日，日本宣布投降。
1946年（民国35年 丙戌）四十一岁
在昆明探亲，举办非公开的小型画展，售出油画十余幅。
12月13日至16日，徐悲鸿、吕斯百、陈之佛、秦宣夫、傅抱石举办联合画展，是代表中大艺术系的“还都画展”。作品：《湖上》、《港》、《夏日》、《雪景》、《倒影》等。
徐悲鸿应聘北上，任北平艺专校长，中国美术学院大部人员及中大部分师生随行。
1947年（民国36年 丁亥）四十二岁
3月25日，美术节当日，发表《漫谈艺术教育》一文，措词尖锐。参加美术教育界的联合动议，抗议教育部在讨论中学艺术课程时拟取消“图画劳作”。
6月，中华全国美术会筹办双十节国庆美展，理事名单中，吕斯百紧随张道藩位居其次。8月，中华全国美术会理监事改选，吕斯百当选为常务理事。因“学潮”冲击，请辞系主任。去庐山写生。作品：《大雁》、《野鸭》、《庐山秋色》等。
北平艺专国画组三位教授罢教。几位纯传统的国画家撰文指责徐悲鸿“摧残国画”、“毁灭几千来的中国艺术传统”。徐悲鸿也召开记者招待会，并撰文阐述自己的教育与艺术主张。
1948年（民国37年 戊子）四十三岁
休假请求获准，淡出艺术界显要位置。去青岛写生。避居上海准备出国。作品：《母亲像》、《瓶花》、《白蔷薇》、《盆菊》、《室内一角》、《晚潮》（青岛）、《青岛汇泉浴场》、《青岛夏日》等。
8月22日，耗费常书鸿和研究所全体人员多年心血的《敦煌艺术展》在南京中央研究院开幕，各国驻华使节出席。后移至上海展出。常沙娜赴美留学，吕斯百送行至上海。北平中华人民共和国成立前夕，徐悲鸿拒绝南迁。
1949年（已丑）四十四岁
1949年5月，在迎来上海中华人民共和国成立后遂回南京。是年秋，被派往北京华北革命大学政治研究所学习。10月1日，参加中华人民共和国开国大典。作品：《盆花》、构图》等。
4月23日，南京解放。7月，中华全国美术工作者协会成立，徐悲鸿任主席。
1950年（庚寅）四十五岁
至1950年8月，在华大政治研究所学习十个月。南归无望，在徐悲鸿的鼓励下，到位于兰州的西北师范学院筹建艺术系。时任西北美术工作者协会主席的有赵望云、石鲁、吕斯百。
4月，中央美术学院成立，徐悲鸿任院长。
1951年（辛卯）四十六岁
经过政治学习和改造思想，重新树立了在艺术教育上干一番事业的信心。作为一个系的负责人为培育西北的美术和音乐师资倾尽全力。作品：“毕业生系列肖像”等。
1952年（壬辰）四十七岁
亲自帮带青年教师并适时将他们送出深造。请兰州军区青年画家黄胄担任创作课教师。请常书鸿讲敦煌艺术。在政治运动中小心谨慎，对误解甚至攻击性言词，总是忍让和从自身找原因。有人指责他“在中华人民共和国成立前树立反动艺坛的旗帜”，为此内心酸楚地写道“奈欲辩不得！”。作品：《兰州握桥》，参加了“第二届全国美术展览会”（1955）。
9月，文化部举行1951-1952年度年画创作评奖。
1953年（癸已）四十八岁
把自己历年所作的油画作品和收藏的图书资料陆续运到兰州，在教学中向学生展示。9月26日，徐悲鸿逝世，从报上知道消息，极为哀痛，1954年带学生去北京参观时专程去徐悲鸿墓前祭奠，怀念恩师。作品：《山乡巨变》（十里店）。
1954年（甲午）四十九岁
暑假，再次去青岛写生。九三学社兰州分社成立，任副主任委员。作品：《海上节日》、《青岛浴场》、《少先队员在海滨》、《海军》（一定要解决中国台湾）等。
《美术》杂志创刊。
1955年（乙未）五十岁
《大理菊》是一件精品，初次亮相在中国美协西安分会主办的“西北区1955年美术作品展览会”上。是年初，《关于素描教学上如何对待模特儿的问题》在《美术》杂志1955年2月号上刊载。3月，《兰州握桥》在“全国美展”上受到批评。在西北师院科学讨论会上，《学习列宾的技法》是参加报告的10篇论文之一。作品：《矿山中》（兰州阿干镇）、《桃林》等。
2月，苏联专家马克西莫夫到中央美术学院任顾问，并在经京举办为期两年的油画训练班。6月，全国艺术教育行政工作会议在京召开。
1956年（丙申）五十一岁
1956年8月13日，西安美协举办“吕斯百油画作品展览会”，并举行油画问题讲座。
在“双百方针”鼓舞下，情绪高涨。参加全国性的学术会议，参观各类展览和写生采风多了起来。在学术会议上畅所欲言，积极撰文阐述自己的学术主张。8月，参加文化部召开的“全国油画教学会议”，从教学立场，就“色彩问题”和“民族风格问题”发表意见。婉拒江丰邀到中央美院任教。接受军史画创作任务，组成六人创作小组。当年底至转年初，到陕北写生和搜集创作素材。一批优秀作品出现。作品：《春到兰州》、《大金瓦寺》、《麦积山》、《陕北山道中》、《陕北山村》（瓦子街）、《陕北宜川一瞥》、《初雪》等。
1957年（丁酉）五十二岁
1月，到延安写生。军史画《瓦子街战役》参加“建军节”纪念美展，效果一般。而陕北写生作品却成为中国油画史上不朽的经典。是年春，到北京参加九三学社全国委员会，随身携带这批小画。在中央美院进修的西北师院教师为其复制了几幅，为解放军有关部门收藏。回到兰州，作大幅写生作品《又一条新桥通过黄河》。是年入夏，去敦煌写生。“反右”斗争中未受冲击，自信地说：“我是有职有权的，党对我是信任的。”10月，为解决夫妻多年两地分居的问题，辞别西北，奉调回宁。作品：《延安冬日》、《延安街头》、《莫高窟林荫道》、《敦煌莫高窟》等。
是年，齐白石逝世。11月，《18-20世纪俄罗斯造型艺术展》在北京展出。列宾、苏里柯夫、希什金等45位画家的65幅原作展出。年底，移至上海展出。
1958年（戊戌）五十三岁
是年，在南京师范学院美术系任教。初回南京的心情是复杂、矛盾的。再次任系主任，直至1966年“文革”终止。作品：《黑女人》（对列宾原作的临摹）、《平原》、《运河码头》、《镇江》、《金山寺塔》、《玫瑰》、《黄昏》等。
3月，江苏省美术馆举办《18-20世纪俄罗斯造型艺术展》的“临摹作品展”，展出82件摹品。
1959年（已亥）五十四岁
“大跃进”的年代，“总路线”精神的鼓舞，适逢建国十周年大庆。参加江苏省美协组织的“关于油画民族化的问题”讨论。与秦宣夫、黄显之合作油画《全民炼钢铁》。9月，上海人民美术出版社出版《吕斯百画集》，选印中华人民共和国成立前后的二十件油画作品，自序。是其生前唯一一本个人作品集。极力向校方争取，得以派青年教师去敦煌作为期三个多月的临摹研究。作品：《黄山狮子岭》、《蓬莱三岛》、《云海》、《三叉河》等。
1960年（庚子）五十五岁
4月3日，中国美协江苏分会在苏州举行成立大会，当选为副主席。主席、副主席中只有吕斯百一人从事油画创作与教学。在《美术》杂志1960年第12期上以《江苏省油画创作取得的新成就》为题，撰文介绍“江苏省第一届油画展览会”的情况。作品：《长城》、《机场》、《先进工作者》（厨师胡长龄）等。
3月，“英国水彩画展览”在北京展出。4月21日至5月20日，中国美协主办的“肖像、风景、静物油画作品展览”在北京颐和园举行，展出作品147幅。7月22日，第三届全国文代会在北京召开。7月30日，中国美协第二次会员代表大会召开。
1961年（辛丑）五十六岁
7月，全国都在贯彻执行中共中央关于文艺工作意见十条的文件和中宣部文艺座谈会的精神。8月4日，继重庆举办首次个人油画展的十七年后，在南京举办“吕斯百油画作品展”，又在上海、沈阳展出。8月6日，省油画写生工作团吕斯百一行16人，北上新海连旅行写生一个月。9月6日，返回南京，作品经加工整理，精选52件于国庆期间举行“黄海之滨油画写生展览”。7月12日，在《文汇报》上发表文章《论素描与国画传统的关系》；11月22日，在《文汇报》上发表文章《谈谈油画民族化和提高油画质量的问题》。作品：《连云港码头》、《藏族青年》、《天竺》、《野鸡》等。
1962年（壬寅）五十七岁
1月15日，陈之佛逝世。吕斯百与陈之佛相交近三十年，且长期同事并前后主持过中大艺术系和南师美术系工作。两人都毕生从事艺术教育工作，始终坚守教学岗位，为20世纪中国美术教育作出了突出贡献。在工作中他们有很好的配合，在艺术上和生活中又有坦诚的交流与互助。吕斯百在《美术》杂志上发表文章悼念陈之佛。9月29日，当选南京师院学术委员会委员。在南师美术系开设书法课，并亲自登门请书法家沈子善教授任指导，有一张照片记录了当时情景。作品：《海滨浴场》等。
5月23日，文化部、中国美协联合举办“第三届全国美展”。8月17日，中国美协召开第十九次常务理事（扩大）会议。艾中信《油画风采谈》一文发表。
1964年（甲辰）五十九岁
学校安排轮休，南下经湛江去海南岛作为期三个月的写生。海南写生大部分是即兴的风景小品，其中不乏精彩之作，显示出在艺术探索上的新变化。《江帆》是其一生最后的精品。当选为全国第三届政协委会、九三学社中央委员。其它职务还有：江苏省三届人大代表、江苏省三届文联常委、中国美协常务理事等。作品：《树林》（胶林）、《摘椰子》、《盐场》、《彩霞》、《凤凰树》（湛江）、《瞭望》（二幅）等。
文艺界进行整风，毛泽东批评文艺界“十五年来基本不执行党的政策”。
1965年（乙已）六十年
自西北回南京的第九个教年。九年中，办学有建树，使南师美术系的学术地位在全国高师院校中居领先水平。因其谦逊、儒雅，不事张扬的性格使自己隐退在功名之后。历经“文革”，史料上对其功绩的记载几乎荡然无存。
1966年（丙午）六十一岁
从1966年5月“文革”开始，到1973年1月14日逝世的六年多的时间里，与所有那个时代的老知识分子一样身陷难堪的境遇。“文革”中重提“旧账”是对他心灵的重创，他不知何时才能将过去的事情解释清楚。
1972年（壬子）六十七岁
是年，参加江苏省革命文艺学校《南京长江大桥》组画的集体创作。其中一幅用其属名，在当年5月23日——7月23日北京中国美术馆的“纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表30周年全国美展”展出。工农兵学员入学，吕斯百还未恢复职务，仍然为教学工作准备奔忙。
1973年（癸丑）六十八岁 卒
不知写了多少“交待材料”，字里行间可见莫大的委屈。迟迟不能“回到人民队伍”，是其内心压抑和郁闷的重要原因。一天，从北京来了两位“外调”人员调查一位雕塑家的问题。调查方式违背政策，使其刚刚平静的生活又起波澜，受到很大刺激。“历史包袱”最终压垮了他。1月16日入夜，盲目地在街头苦踱一圈之后，在家中自尽。享年68岁。
因其离世年代的特殊性，留下了许多遗留问题，没有“结论”。
历史确认
夫人马光璇教授1996年4月4日病逝，享年82岁。生前，她亲眼所见了为吕斯百“平反昭雪”，恢复名誉。在她主持下，《纪念吕斯百遗作展》先后在南京、兰州、北京举办。她的另一夙愿是为吕斯百出版一本画集，临终时嘱托：“我即将离开人世，要去与斯百和老友书鸿相会，转告沙娜由她将他们生前的作品尽快出版问世，以实现我生前未了的心愿……”这部作品合集在1997年由常沙娜主编出版，告慰故人。
2005年3月19日，在吕斯百百年诞辰之际，“著名油画家吕斯百先生及夫人法语教授马光璇先生纪念墓碑揭幕暨灵骨安葬仪式”在北京万佛陵园“名人墓园”举行。2005年10月“纪念吕斯百诞辰100周年画展”在“徐悲鸿诞辰110周年系列纪念活动”中举行，其大批代表作品极为难得的与观众见面。这些活动《美术》杂志都给与了报道。此外，关红实博士的学位论文入选教育部主管、清华大学主办的《中国优秀博/硕士学位论文全文数据库》，其对吕斯百研究的多篇论文在各种期刊上发表。吕斯百在20世纪中国美术及美术教育事业中的历史地位，正在得到确认。
（关红实博士， 厦门大学教授 ）
